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功能性(确保系统可以工作),302复刻话机

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In the crisis-stricken decades of the 1920s and 1930s, with the world at the tipping point between two global wars, design suggested dramatically different ideas about the shape of things to come, from the radical futurism of the Bauhaus to the British love affair with mock-Tudor architecture and the three-piece suite. In Europe, the 'modern movement' promoted the virtues of the machine and the machine-made with theories and products like open-plan living, the fitted kitchen and tubular steel furniture which have become absorbed into the mainstream of the designed world. In the USA, designers like Raymond Loewy and Henry Dreyfuss explored and exploited the dreams and desires of American consumers to develop a market-based approach to design which has become one of the bedrocks of the modern consumer society.

可用性包括两个要素:一个是易用性,另一个是简洁清晰。易用性是指产品的物理属性,即可以实现使用者的具体需求;简洁清晰是指使用者赋予产品的心理属性,即可以实现使用者的心理预期。所以,我把本书分成两个主要部分,并分别在每个部分列举了你应该关注的5个关键问题,这两个部分会有大量的交叉内容。

(Ladymax.cn资讯)看到这款老旧的电话,是否有些怀念,那个数码产品刚崭露头角的年代。当然,对90后们来说,这东西简直就是老古董,该存放在博物馆。这款附加Dock的Henry Dreyfuss 302复刻话机,别看他老气的怪模样,它可是当下大热的iPone周边产品,当你拿起听筒的刹那,会不会觉得帅气的iPone瞬间穿越了?

Featuring Niels Diffrient and Tom Dyckhoff.

功能性(确保系统可以工作);响应性(用户了解系统正在运行,并且了解其中的哪些功能正在运行);符合人体工程学(用户可以轻松地查看、点击、戳弄、弯曲或者翻转);便捷性(所有的东西需要时都有);简单易用性(设计者可以帮助人们避免操作错误或损坏产品)。

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包豪斯使艺术生的梦想成真,它令人陶醉般的融合了自由的爱,前卫的展示和传奇性的聚会。但他也有严肃性的一面,课程是由包豪斯的创建者Walter Gropius,这个课程的目的是为了突破迅速成长的设计和建筑,手工和大规模制造间的界限。课程营造了无边界的教育氛围,让各式各样的人融入其中,艺术家和工人相互学习。

奥地利的建筑师Adolf Loos写过一篇文章对新艺术派进行了猛烈抨击。他说文化的改革等同于把装饰从实用的物体上除去。过度的装饰只是伪饰,要还原物品的真实作用。

设计一把椅子一点也不简单,椅子自始至终都是对设计师最为严峻的考验。

我们将设计师说成T型人,这是说他们在纵向上技艺精湛,而且在其他学科之间也有着广度和共鸣。

为生活而设计不只有上世纪二十年代中期奥地利建筑师Margarete Schutte-Lihotzky所设计的厨房,这位建筑师对厨房的设计理念是使妇女的家务活更加合理化,把女性从单调沉闷的家务活中解放出来并投身到工厂的工作中。

1935年,现代主义领袖Le Corbusier来到美国时,发现未来已经上演,从曼哈顿到大峡谷,从福特公司荣格河工厂生产线,他见证了美国人选择的命运。美国的未来将由资本主义、用户至上主义、个人主义和市场的盛行不断推动发展。

欧洲和美国设计的区别耐人寻味,欧洲设计师更趋向与个人自我意识的表达,美国的设计则更加实用,他们服务于大众人群,这才是制造商最感兴趣的地方,他们更想让商品出现在沃尔玛这样的大超市中。

如果说20世纪二三十年代反映出从上至下的空想主义和从下到上的用户主义做出选择的话,当今世界选择了用户至上主义。用户至上主义吸收了现代主义最根本的原则,在如今这个充满设计的世界中,我们更看重Habitat而不是包豪斯学派,Dreyfuss而不是Le Corbusier。Le Corbusier希望强加给人们一种想象,Dreyfuss则想把所有人都归纳到他的愿景中。所以现代设计是与使用者的对话,这是一个从设计师自我表达到与消费者沟通的过程。

以下是12条基本的人体工程学[2]原则: (1)以正常的姿势工作; (2)减少过度的压力; (3)确保所有的东西都可以轻松获得;(4)在合适的高度工作; (5)减少过度的动作; (6)尽量减小疲劳和静载荷; (7)尽量减少压力点; (8)提供间隙; (9)移动、运动和伸展; (10)保持舒适的环境; (11)提高清晰度,让人理解; (12)改善工作流程。

Henry Dreyfuss 302复刻话机

包豪斯的发源地

按钮:为什么有时越大越好

随着1919年隆隆的一战炮火的湮灭,这时候人们从噩耗中醒来,战后的欧洲和世界开始复苏,著名的建筑师、设计师Walter Gropius抱着振兴民族的艺术与设计希望,兼容了荷兰的风格派和俄罗斯的构成派艺术,在德国魏玛创建了Staatliches Bauhaus(国立建筑学校),简称Bauhause。

在屏幕产品的人体工程学方面,这一点非常重要。它与上面列出的原则中的其中两条直接相关:“确保所有的东西都可以轻松获得”以及“提高清晰度,让人理解”。

尽管它只存在从1919到1933年短短的14年,并先后3迁校址魏玛、德绍、柏林。但她的成立标志着现代设计教育的诞生,对世界现代设计的发展产生了深远的影响。无论是柯布西耶的精英主义、还是风格派的抽象功能主义、未来主义、极简主义、超现实主义、后现代主义等等。广义上都是在包豪斯所建立的设计基础之上的衍生。

失策案例分析:屏幕上盛开的花朵

包豪斯建筑师

避免糟糕人体工程学的10个问题1.按钮是不是足够大,可以方便地用鼠标点击?

包豪斯的理想

2.如果需要在触摸屏上使用手指,按钮是否仍然够大?3.下拉菜单是不是可以轻易地用光标捕获?是否存在要解决的时间问题?4.是否提供可以代替鼠标移动的快捷键?5.用户是否可以从一个输入框跳格到下一个输入框?6.必须同时使用的元素是不是同时都可见?7.屏幕上是否存在互相影响的元素?8.是否提供类似于“无声的引导员”的元素,可以让人们清楚地知道要做什么?9.使用的视觉噱头是否让你的产品更难使用?10.是否存在不合逻辑的任务序列或工作流中断,可以加以改进或避免,使东西变得更易用?

作为一所综合性的设计学院,包豪斯设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等, 甚至连话剧、音乐等专业都在包豪斯中设置。 包豪斯的理想,就是要把美术家从游离于社会的状态中拯救出来,让他们成为工业化进程中的一个有力组成部分,因此在包豪斯的教学中谋求所有造型艺术间的交流,他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等一切都纳入了包豪斯的教育之中。

书籍:

包豪斯的争议

Defensive Design for the Web: How to Improve ErrorMessages, Help, Forms, and Other Crisis Points.Matthew Linderman with Jason Fried (37 signals), New Riders, 2004 Forms that Work: Designing Web Forms for Usability.Caroline Jarrett, Gerry Gaffney, Morgan Kaufmann, 2009(中文版《Web表单设计:创建高可用性的网络表单》,人民邮电出版社) Web Forms Design: filling in the blanks.Luke Wroblewski, Rosenfeld Media, 2008(中文版《Web表单设计:点石成金的艺术》,清华大学出版社)检索内容 Defensivedesign(防护性设计)
Forms design(表单设计) Online conversion(转换率) Servicefunctionality(服务功能) Velocity and the bottomline(《速度与盈方》)Designing for People, Henry Dreyfuss, Simon and Schuster,1955 Human Factors and Web Development, Julie Ratner, CRC Press, 2002 Handbook of Human Factors and Ergonomics, Gavriel Salvendy, Wiley, 2006检索内容 Anthropometrics(人因学) “Joe and Josephine” Henry Dreyfuss Humanfactors(人因学)Eyetracking(眼动跟踪) Heatmaps(热点图)

包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式,在设计中过分强调抽象的几何图形。“立方体就是上帝”,无论何种产品,何种材料都采用几何造型,从而走上了形式主义的道路,有时甚至破环了产品的使用功能。这说明包豪斯的“标准”和“经济”的含义更多是美学意义上的,因此所强调的“功能”也是高度抽象的。另外,严格的几何造型和对工业材料的最求使产品具有一种冷漠感,缺少应有的人情味。包豪斯积极倡导为普通大众的设计,但由于包豪斯的设计美学抽象而深奥,只能为少数知识分子和富有杰出所欣赏。

米斯的巴塞罗那椅

Henry Dreyfuss

亨利‧德萊弗斯Henry Dreyfuss (March 2, 1904 – October 5, 1972) 是美國第一代的工業設計師。在第一代工業設計師中,他在許多方面與眾不同。他不追求時髦的流線型,儘量避免風格上的誇張,並拒絕出於商業上的利益而對先天不足的產品做純粹的整容術。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關係,是影響現代電話形式的最重要設計師。

为贝尔公司设计的电话

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